Otro de los aparatos esenciales en la radio es el micrófono, el cual debe estar libre de cualquier tipo de ruido, además de la cabina que es muy importante que esté en buenas condiciones para el sonido.
martes, 19 de octubre de 2010
Visita a cabina de radio
Otro de los aparatos esenciales en la radio es el micrófono, el cual debe estar libre de cualquier tipo de ruido, además de la cabina que es muy importante que esté en buenas condiciones para el sonido.
UNIDAD 10
Impacto de la publicidad y propaganda en la radio
La publicidad se expresa a través de medios masivos, y su selección es crítica para el éxito del objetivo de la publicidad
Se podría decir que la selección del medio depende de cuatro factores principales:
1. Objetivo: ya sea generar un cambio de percepción o crear conciencia
2. Su audiencia: es a quienes va dirigido, ciertos medios tienen un atractivo mayor para unos grupos que para otros. Por ejemplo: las revistas de deportes, valga la redundancia, son dirigidos para aquellos que se interesan en deportes, por lo que diferentes productos deportivos tienden a aparecer más en esos tipos de revistas.
3. El mensaje y su frecuencia: se aplica la lógica nuevamente, si hay mucha información para una publicidad, no es conveniente elegir 30 segundos en la radio, si se necesita que el producto se vea en acción, no sería conveniente un medio escrito.
4. Su presupuesto: Si no se puede costear el precio, es imposible comprar un spot en la televisión. El presupuesto es un factor importante pero no así el principal, siempre hay que considerar los cuatro principales factores, es así que sería malgastar si se publicita en un medio por ser de poco costo pero que no genere ninguna repercusión a la audiencia seleccionada.
• La radio y sus mensajes se mueven con su audiencia. Pueden ser escuchados en el trabajo, en la playa, en la bañera, en la silla del dentista o en las tiendas.
• El mensaje de la radio puede llegar sin que su recipiente esté conscientemente buscándolo. El oyente no tiene que estar pendiente para escuchar su mensaje.
• El mensaje puede transmitirse con la frecuencia que usted seleccione (o así lo permita el formato de la estación).
• El mensaje tiene una voz. Puede ser amistosa, seria, triste, puede tener un tono machista o de humor–lo que se acomode a su mensaje. Sobre todo, la voz puede tener un tono conversacional, una cualidad que lo hace fácil de escuchar y entender.
• La compra de tiempo en la radio es costosa pero eficiente.
La propaganda es la difusión de ideas políticas, filosóficas, morales, sociales o religiosas, es decir comunicación ideológica o valores culturales. Informa a la población, genera conciencia y modifica conductas. A pesar de que tanto la propaganda como la publicidad pretenden modificar la conducta de la gente, ésta se diferencia de la publicidad por su afán de lucro, es decir que no tiene fin comercial. Ejemplos claros de la misma son las propagandas de educación vial, de la prevención contra el sida, campañas de conservación del medio ambiente, contra la discriminación, etc.
http://www.monografias.com/trabajos14/public-propaganda/public-propaganda.shtml#PROPAG
Impacto sociológico, económico, psicológico, ideológico, cultural.
La radio es un medio de comunicación que llega a todas las clases sociales. Establece un contacto más personal, porque ofrece al radio-escucha cierto grado de participación en el acontecimiento o noticia que se está transmitiendo.
Es un medio selectivo y flexible. El público del mismo no recibe tan frecuentemente los mensajes como el de los otros medios y además el receptor de la radio suele ser menos culto y más sugestionable en la mayoría de los casos.
Como medio de comunicación la radio nos brinda la oportunidad de alcanzar un mercado con un presupuesto mucho más bajo del que se necesita en otros medios, es por eso, que es mayor la audiencia potencial de la radio.
http://www.monografias.com/trabajos13/radio/radio.shtml
Venta de tiempo
El anunciante puede comprar tiempo en cuatro tipos de radio:
— local.
— spot nacional.
— cadena por cable, o,
— cadena sin cable.
Al radioescucha casual todos los comerciales le parecen iguales, pero las diferencias entre las cuatro categorías son considerables.
a) Radio Local:
Tal como su nombre indica un anunciante local compra tiempo en una estación local. La transacción puede hacerse directamente entre la radio difusora y el anunciante o a través de una agencia de publicidad. El lugar donde se contrata el anuncio determina si éste es local o no.
Se suele creer que los anunciantes locales pueden comprar tiempo a menor precio que los anunciantes nacionales. Hay estaciones que usan diferentes tarifas para una y otra categoría, pero se encuentran generalmente en ciudades pequeñas.
b) La Radio Spot:
La radio nacional spot es un tipo de publicidad radiofónica diferente de la local, que se realiza individualmente para cada mercado. Representó el 18% de los gastos de publicidad por radio en el 87.
Las compañías representantes tienen oficinas en todas las ciudades importantes y es frecuente que el comprador del tiempo radiofónico contrate éste en varias ciudades diferentes, para un anunciante determinado, por medio de un representante de ventas.
Igual que en las firmas representantes de ventas, las agencias de publicidad se han consolidado para formar entidades más grandes, muchas de las cuales realizan sus compras en plan regional.
La proliferación de grandes agencias de publicidad ha tenido un efecto negativo en el negocio de la radio nacional spot. La regionalización de las compras convierte muy a menudo en una transacción local lo que es, a todas luces, un negocio a escala nacional.
c) Cadenas y Radios Sindicadas:
La radio en cadena es un medio publicitario de alcance nacional y el segmento de más rápido crecimiento en la industria radiofónica, aunque el más pequeño; le corresponde el 6% de los ingresos totales de la publicidad en dicha industria. La cadena proporciona programación de diversos tipos a las estaciones radiofónicas independientes, afiliadas a ella en todo el país.
El esfuerzo y el desembolso que se requieren para contratar tiempo en las cadenas o en la radio sindicada son mucho menores de los necesarios para comprar tiempo en la radio spot. Un comprador de cadena puede hacer compras por todo el país, recurriendo a unos cuantos vendedores.
d) Cadenas no cableadas:
Creadas por compañías de representantes de ventas nacionales, las cadenas radiofónicas no cableadas surgieron como un factor significativo a finales de los setenta. Son coaliciones de un gran número de estaciones radiofónicas individuales, organizadas con flexibilidad, y sus ventas son parecidas a las de las cadenas cableadas.
Técnicamente las cadenas no cableadas no lo son en realidad, puesto que cada estación participante transmite los mensajes de forma independiente. En consecuencia la lista de opciones de mercado se puede hacer a la medida de cada anunciante, los horarios pueden variar en diferentes mercados y los anuncios se pueden adaptar al gusto de cada mercado.
http://revistas.ucm.es/inf/02104210/articulos/DCIN9696110281A.PDF
Rating en la radio
Es el porcentaje de la audiencia que logra una emisora de radio o TV durante un periodo de tiempo determinado.
El Rating en México lo mide la INRA (International Research Associates) e IBOPE AGB son las empresas que ofrecen el servicio de medición.
El Rating en Radio se mide dependiendo de la empresa en cuestión, se sigue un proceso metodológico distinto, pero todos ellos consideran al universo de radioescuchas de la Zona Conurbada de la Ciudad de México.
El rating usa como unidad de medición en punto, conocido como puntos de rating, el equivalente de un punto de rating personas o nominal es igual a 1% de la densidad poblacional donde se obtenga la medición, por ello los puntajes varían según el lugar.
Rating, en share, establece un 50% del nivel máximo de audiencia, así en rating persona reporta 20 puntos, en share será 10 puntos.
Generalmente cuando el programa se acerca al final de emisión, el rating desciende por diversos factores, desinterés, ya escucharon lo q querían, por ello el share disminuye el 50%.
Rating hogares, prorrateada y acumulado. Finalmente lo que se busca establecer el cuántas personas ven o escuchan el programa, ya sea en forma unitaria, en grupo o a lo largo de una barra programática.
Para medir el rating, existen las empresas: INRA, BIOPE, y A.C. Nielsen.
INRA: Es mexicana, su reputación no es muy buena porque ha permitido corromper sus estudios si el cliente lo pide de forma y en la cantidad adecuada.
IBOPE: De origen brasileño su reputación tiene mejores parámetros de valoración.
http://www.buenastareas.com/ensayos/El-Rating-En-Radio/938475.html
Clasificación de tarifas
La autorización que se concede bajo este epígrafe faculta a la entidad radiodifusora a realizar las siguientes operaciones con las obras del repertorio de SGAE:
A) En concepto de comunicación pública:
a) Emisión o difusión inalámbrica, exclusivamente sonora, por el medio de la radio y en programas propios de la entidad.
b) Retransmisión o difusión inalámbrica, exclusivamente sonora, por el medio de la radio y en programas emitidos lícitamente por otra entidad de radio.
c) Ejecución pública, efectuada exclusivamente por la entidad con vistas a su emisión íntegra y en directo y sin exigir precio de entrada, ni contraprestación de clase alguna.
d) Transmisión por cable, efectuada por entidad de forma simultánea e integral y dentro del ámbito territorial fijado en la concesión administrativa o, en su defecto, en el correspondiente contrato-autorización, del repertorio difundido en sus propios programas.
e) Incorporación de las emisiones de la entidad a un programa dirigido hacia un satélite que permita la recepción directa en el ámbito territorial definido en el correspondiente contrato-autorización.
B) En concepto de reproducción:
a) Grabación de las obras del repertorio por los propios medios de la entidad y para sus propias emisiones, sin limitación en cuanto al número de utilizaciones de tales grabaciones.
b) Confección de copias de las grabaciones mencionadas en el apartado anterior y expedición de las mismas a otras entidades de radio, con vistas a su sola utilización en las emisiones de las destinatarias.
c) Comunicación pública de las obras del repertorio efectuada en las emisiones autorizadas por este epígrafe a partir de soportes mecánicos, lícitamente producidos, pero no autorizados para la ejecución pública ni para la radiodifusión.
2. Este epígrafe no autoriza:
a) La primera fijación de las obras en spots publicitarios.
b) La difusión por radio de ejecuciones públicas organizadas por terceros y no exceptuadas legalmente del derecho de autor.
c) La transmisión de las obras del repertorio a través de redes del tipo Internet.
En todo caso, este epígrafe deja a salvo los derechos de los artistas, intérpretes o ejecutantes, de los productores de fonogramas y de las entidades de radiodifusión, por la utilización de sus respectivas prestaciones.
3. Remuneración.
3.1. Base para la aplicación de las tarifas.
La base para la aplicación de las tarifas, sin perjuicio de lo que se previene en el punto 4 de este epígrafe, estará constituida por la totalidad de los ingresos que obtenga la entidad radiodifusora, incluidos, a título de ejemplo, los procedentes de cuotas de asociados o abonados, subvenciones recibidas para el ejercicio de la actividad empresarial e ingresos brutos de publicidad. No tendrán la consideración de ingresos, a efectos de la aplicación de las correspondientes tarifas, los financieros ni los provenientes de la venta de programas.
3.2. Se entenderá por ingresos brutos de publicidad la total contraprestación que el anunciante pague o se obligue a pagar a la entidad radiodifusora por la difusión de su anuncio. El mismo criterio de ingresos brutos de publicidad se aplicará en los supuestos de alquiler de antena por parte de la entidad radiodifusora a un tercero, aun cuando sea el citado tercero el perceptor de la contraprestación de los anunciantes.
En los ingresos publicitarios, computará toda la publicidad realizada por cuenta de los anunciantes en todas sus formas, tales como, entre otras, publi-información, bartering, patrocinio o sponsorización (incluidos en este concepto las cantidades destinadas por los patrocinadores a la producción o coproducción de emisiones del radiodifusor). En el caso de publicidad que no se satisfaga mediante contraprestación dineraria, los ingresos correspondientes a estos espacios se calcularán aplicando a los mismos la tarifa más generalmente practicada por la emisora a los anunciantes o agencias por la emisión de espacios de características análogas.
De los ingresos brutos de publicidad se deducirán las comisiones que la entidad radiodifusora justifique haber satisfecho a las agencias o intermediarios publicitarios legalmente establecidos, con el límite del 25 por 100 de la cantidad que cada anunciante haya abonado o se haya obligado a abonar. No será deducible ningún otro tipo de descuento o bonificación que la entidad radiodifusora pueda practicar a sus anunciantes, sea éste de carácter técnico o de cualquier otra naturaleza.
3.3. En todo caso se considerarán ingresos:
a) Los que, correspondiendo a gestión de la emisora, figuren o sean compensados en las cuentas de otras entidades.
b) Las cantidades que obtenga la emisora, cualquiera que sea su origen, naturaleza o denominación, para cubrir los gastos o déficit corrientes del ejercicio. Si dicha cobertura se difiere a ejercicios posteriores, se computará como ingreso del ejercicio la parte del déficit que corresponda a dicho periodo.
c) Los gastos que, de conformidad con los principios y normas contables generalmente aceptados correspondan a la emisora, sean asumidos por otras entidades.
4. Coeficientes correctores de la base
A la base calculada conforme se dispone en el número 3. precedente, se aplicarán los coeficientes correctores que correspondan a cada uno de los centros emisores de que sea titular la entidad radiodifusora, según la categoría en la que estén clasificados en función del uso del repertorio musical en sus respectivas emisiones.
4.1. Las categorías a que se refiere el inciso anterior son las siguientes:
Categoría A: Emisoras que utilizan el repertorio hasta un diez por ciento de su total tiempo de emisión.
Categoría B: Emisoras que utilizan el repertorio musical en mas de un diez por ciento y en menos de un setenta por ciento de su total tiempo de emisión.
Categoría C: Emisoras que utilizan el repertorio musical en un setenta por ciento o más de su total tiempo de emisión.
La comprobación de dicha clasificación por parte de SGAE y el cambio o pase a otra categoría del centro o centros emisores, se regirá por las disposiciones del Anexo 1 al presente epígrafe.
4.2. A las categorías expresadas en el apartado 4.1 precedente, corresponden los coeficientes que a continuación se establecen:
Categoría A 0,25
Categoría B 0,60
Categoría C 1,00
5. Tarifas.
Sobre la base corregida en la forma que se ha dispuesto en el número 4 anterior, se aplicará el 3,75% en concepto de derechos de comunicación pública y el 1,25% en concepto de derechos de reproducción.
6. Las tarifas expresadas en el punto 5 anterior, se aplicarán separadamente a todas y cada una de las frecuencias de que sea titular la entidad de radiodifusión.
Cuando el resultado de la aplicación de lo dispuesto en el punto 5 precedente, sea inferior a las cantidades que a continuación se indican, la entidad de radio deberá abonar mensualmente por cada centro emisor o frecuencia, las siguientes tarifas:
DERECHOS DE
COMUNICACIÓN PÚBLICA DERECHOS DE
REPRODUCCIÓN
Categoría especial 408,98 € 136,34 €
Categoría primera 245,38 € 81,81 €
Categoría segunda 163,58 € 54,53 €
Categoría tercera 81,81 € 27,27 €
Categoría cuarta 49,05 € 16,33 €
– Tendrán la consideración de CATEGORÍA ESPECIAL los centros de radiodifusión radicados en entidades de población cuyo censo sea superior a 1.000.000 de habitantes.
– Tendrán la consideración de CATEGORÍA PRIMERA los centros de radiodifusión radicados en entidades de población cuyo censo está comprendido entre 400.000 y 1.000.000 habitantes.
– Tendrán la consideración de CATEGORÍA SEGUNDA los centros de radiodifusión radicados en entidades de población cuyo censo está comprendido entre 200.000 y 400.000 habitantes.
– Tendrán la consideración de CATEGORÍA TERCERA los centros de radiodifusión radicados en entidades de población cuyo censo está comprendido entre 100.000 y 200.000 habitantes.
– Tendrán la consideración de CATEGORÍA CUARTA los centros de radiodifusión radicados en entidades de población cuyo censo sea inferior a 100.000 habitantes.
Las tarifas contenidas en este punto 6, aplicables a las emisoras de radio en función de la entidad de población en que estén radicadas, no serán de aplicación en los supuestos de emisoras de difusión transnacional por satélite, que se fijarán caso por caso, atendiendo la cobertura de la huella.
Cuando una emisora de un solo centro, con una potencia inferior a 500 watios, no difunda publicidad y sus gastos de explotación en ningún caso superen los 24.000 euros anuales, satisfará mensualmente las de la categoría cuarta de este epígrafe, abstracción hecha de la entidad de población en que se halle radicada, y sin perjuicio de la revisión prevista en el número 7.
7. Las tarifas previstas en el número 6 que antecede se revisarán anualmente, incrementándose en la misma proporción en que haya aumentado para dicho periodo el índice del coste de la vida –“Índice de Precios al Consumo”- elaborado por el Instituto Nacional de Estadística o el organismo que haga sus veces.
Se tomará como base para cada revisión, la cantidad que emisora viniera satisfaciendo o le hubiere correspondido satisfacer en el periodo inmediato anterior.
Se ejecutará la facultad de revisión y se procederá a la percepción de las cantidades que correspondan automáticamente sin necesidad de notificación expresa a la emisora.
http://www.tarifas-generales-sgae.es/es/radiodifusion-y-cable/emisoras-de-radio
Compra de espacios
La compra de espacios en la radio en su mayoría es para la publicidad, es otra forma de dar a conocer los servicios, productos y otras cosas con las que se pretende obtener ganancias, también se hace para difundir mensajes de cualquier tipo como de partidos políticos, etc.
Conclusión
Los medios de comunicación son necesarios en la sociedad ya que son la principal fuente de información, además de que es una forma sencilla para dar a conocer algo y a alguien; la sociedad se guía con estos medios, por lo cual causan diferentes impactos, sobre todo la radio que es un medio al que todos tienen acceso y no importa las clases sociales.
La difusión de la publicidad es muy buena en la radio ya que se le da la libertad al radioescucha de imaginarse el producto, o la información que sea que se le dé.
La publicidad se expresa a través de medios masivos, y su selección es crítica para el éxito del objetivo de la publicidad
Se podría decir que la selección del medio depende de cuatro factores principales:
1. Objetivo: ya sea generar un cambio de percepción o crear conciencia
2. Su audiencia: es a quienes va dirigido, ciertos medios tienen un atractivo mayor para unos grupos que para otros. Por ejemplo: las revistas de deportes, valga la redundancia, son dirigidos para aquellos que se interesan en deportes, por lo que diferentes productos deportivos tienden a aparecer más en esos tipos de revistas.
3. El mensaje y su frecuencia: se aplica la lógica nuevamente, si hay mucha información para una publicidad, no es conveniente elegir 30 segundos en la radio, si se necesita que el producto se vea en acción, no sería conveniente un medio escrito.
4. Su presupuesto: Si no se puede costear el precio, es imposible comprar un spot en la televisión. El presupuesto es un factor importante pero no así el principal, siempre hay que considerar los cuatro principales factores, es así que sería malgastar si se publicita en un medio por ser de poco costo pero que no genere ninguna repercusión a la audiencia seleccionada.
• La radio y sus mensajes se mueven con su audiencia. Pueden ser escuchados en el trabajo, en la playa, en la bañera, en la silla del dentista o en las tiendas.
• El mensaje de la radio puede llegar sin que su recipiente esté conscientemente buscándolo. El oyente no tiene que estar pendiente para escuchar su mensaje.
• El mensaje puede transmitirse con la frecuencia que usted seleccione (o así lo permita el formato de la estación).
• El mensaje tiene una voz. Puede ser amistosa, seria, triste, puede tener un tono machista o de humor–lo que se acomode a su mensaje. Sobre todo, la voz puede tener un tono conversacional, una cualidad que lo hace fácil de escuchar y entender.
• La compra de tiempo en la radio es costosa pero eficiente.
La propaganda es la difusión de ideas políticas, filosóficas, morales, sociales o religiosas, es decir comunicación ideológica o valores culturales. Informa a la población, genera conciencia y modifica conductas. A pesar de que tanto la propaganda como la publicidad pretenden modificar la conducta de la gente, ésta se diferencia de la publicidad por su afán de lucro, es decir que no tiene fin comercial. Ejemplos claros de la misma son las propagandas de educación vial, de la prevención contra el sida, campañas de conservación del medio ambiente, contra la discriminación, etc.
http://www.monografias.com/trabajos14/public-propaganda/public-propaganda.shtml#PROPAG
Impacto sociológico, económico, psicológico, ideológico, cultural.
La radio es un medio de comunicación que llega a todas las clases sociales. Establece un contacto más personal, porque ofrece al radio-escucha cierto grado de participación en el acontecimiento o noticia que se está transmitiendo.
Es un medio selectivo y flexible. El público del mismo no recibe tan frecuentemente los mensajes como el de los otros medios y además el receptor de la radio suele ser menos culto y más sugestionable en la mayoría de los casos.
Como medio de comunicación la radio nos brinda la oportunidad de alcanzar un mercado con un presupuesto mucho más bajo del que se necesita en otros medios, es por eso, que es mayor la audiencia potencial de la radio.
http://www.monografias.com/trabajos13/radio/radio.shtml
Venta de tiempo
El anunciante puede comprar tiempo en cuatro tipos de radio:
— local.
— spot nacional.
— cadena por cable, o,
— cadena sin cable.
Al radioescucha casual todos los comerciales le parecen iguales, pero las diferencias entre las cuatro categorías son considerables.
a) Radio Local:
Tal como su nombre indica un anunciante local compra tiempo en una estación local. La transacción puede hacerse directamente entre la radio difusora y el anunciante o a través de una agencia de publicidad. El lugar donde se contrata el anuncio determina si éste es local o no.
Se suele creer que los anunciantes locales pueden comprar tiempo a menor precio que los anunciantes nacionales. Hay estaciones que usan diferentes tarifas para una y otra categoría, pero se encuentran generalmente en ciudades pequeñas.
b) La Radio Spot:
La radio nacional spot es un tipo de publicidad radiofónica diferente de la local, que se realiza individualmente para cada mercado. Representó el 18% de los gastos de publicidad por radio en el 87.
Las compañías representantes tienen oficinas en todas las ciudades importantes y es frecuente que el comprador del tiempo radiofónico contrate éste en varias ciudades diferentes, para un anunciante determinado, por medio de un representante de ventas.
Igual que en las firmas representantes de ventas, las agencias de publicidad se han consolidado para formar entidades más grandes, muchas de las cuales realizan sus compras en plan regional.
La proliferación de grandes agencias de publicidad ha tenido un efecto negativo en el negocio de la radio nacional spot. La regionalización de las compras convierte muy a menudo en una transacción local lo que es, a todas luces, un negocio a escala nacional.
c) Cadenas y Radios Sindicadas:
La radio en cadena es un medio publicitario de alcance nacional y el segmento de más rápido crecimiento en la industria radiofónica, aunque el más pequeño; le corresponde el 6% de los ingresos totales de la publicidad en dicha industria. La cadena proporciona programación de diversos tipos a las estaciones radiofónicas independientes, afiliadas a ella en todo el país.
El esfuerzo y el desembolso que se requieren para contratar tiempo en las cadenas o en la radio sindicada son mucho menores de los necesarios para comprar tiempo en la radio spot. Un comprador de cadena puede hacer compras por todo el país, recurriendo a unos cuantos vendedores.
d) Cadenas no cableadas:
Creadas por compañías de representantes de ventas nacionales, las cadenas radiofónicas no cableadas surgieron como un factor significativo a finales de los setenta. Son coaliciones de un gran número de estaciones radiofónicas individuales, organizadas con flexibilidad, y sus ventas son parecidas a las de las cadenas cableadas.
Técnicamente las cadenas no cableadas no lo son en realidad, puesto que cada estación participante transmite los mensajes de forma independiente. En consecuencia la lista de opciones de mercado se puede hacer a la medida de cada anunciante, los horarios pueden variar en diferentes mercados y los anuncios se pueden adaptar al gusto de cada mercado.
http://revistas.ucm.es/inf/02104210/articulos/DCIN9696110281A.PDF
Rating en la radio
Es el porcentaje de la audiencia que logra una emisora de radio o TV durante un periodo de tiempo determinado.
El Rating en México lo mide la INRA (International Research Associates) e IBOPE AGB son las empresas que ofrecen el servicio de medición.
El Rating en Radio se mide dependiendo de la empresa en cuestión, se sigue un proceso metodológico distinto, pero todos ellos consideran al universo de radioescuchas de la Zona Conurbada de la Ciudad de México.
El rating usa como unidad de medición en punto, conocido como puntos de rating, el equivalente de un punto de rating personas o nominal es igual a 1% de la densidad poblacional donde se obtenga la medición, por ello los puntajes varían según el lugar.
Rating, en share, establece un 50% del nivel máximo de audiencia, así en rating persona reporta 20 puntos, en share será 10 puntos.
Generalmente cuando el programa se acerca al final de emisión, el rating desciende por diversos factores, desinterés, ya escucharon lo q querían, por ello el share disminuye el 50%.
Rating hogares, prorrateada y acumulado. Finalmente lo que se busca establecer el cuántas personas ven o escuchan el programa, ya sea en forma unitaria, en grupo o a lo largo de una barra programática.
Para medir el rating, existen las empresas: INRA, BIOPE, y A.C. Nielsen.
INRA: Es mexicana, su reputación no es muy buena porque ha permitido corromper sus estudios si el cliente lo pide de forma y en la cantidad adecuada.
IBOPE: De origen brasileño su reputación tiene mejores parámetros de valoración.
http://www.buenastareas.com/ensayos/El-Rating-En-Radio/938475.html
Clasificación de tarifas
La autorización que se concede bajo este epígrafe faculta a la entidad radiodifusora a realizar las siguientes operaciones con las obras del repertorio de SGAE:
A) En concepto de comunicación pública:
a) Emisión o difusión inalámbrica, exclusivamente sonora, por el medio de la radio y en programas propios de la entidad.
b) Retransmisión o difusión inalámbrica, exclusivamente sonora, por el medio de la radio y en programas emitidos lícitamente por otra entidad de radio.
c) Ejecución pública, efectuada exclusivamente por la entidad con vistas a su emisión íntegra y en directo y sin exigir precio de entrada, ni contraprestación de clase alguna.
d) Transmisión por cable, efectuada por entidad de forma simultánea e integral y dentro del ámbito territorial fijado en la concesión administrativa o, en su defecto, en el correspondiente contrato-autorización, del repertorio difundido en sus propios programas.
e) Incorporación de las emisiones de la entidad a un programa dirigido hacia un satélite que permita la recepción directa en el ámbito territorial definido en el correspondiente contrato-autorización.
B) En concepto de reproducción:
a) Grabación de las obras del repertorio por los propios medios de la entidad y para sus propias emisiones, sin limitación en cuanto al número de utilizaciones de tales grabaciones.
b) Confección de copias de las grabaciones mencionadas en el apartado anterior y expedición de las mismas a otras entidades de radio, con vistas a su sola utilización en las emisiones de las destinatarias.
c) Comunicación pública de las obras del repertorio efectuada en las emisiones autorizadas por este epígrafe a partir de soportes mecánicos, lícitamente producidos, pero no autorizados para la ejecución pública ni para la radiodifusión.
2. Este epígrafe no autoriza:
a) La primera fijación de las obras en spots publicitarios.
b) La difusión por radio de ejecuciones públicas organizadas por terceros y no exceptuadas legalmente del derecho de autor.
c) La transmisión de las obras del repertorio a través de redes del tipo Internet.
En todo caso, este epígrafe deja a salvo los derechos de los artistas, intérpretes o ejecutantes, de los productores de fonogramas y de las entidades de radiodifusión, por la utilización de sus respectivas prestaciones.
3. Remuneración.
3.1. Base para la aplicación de las tarifas.
La base para la aplicación de las tarifas, sin perjuicio de lo que se previene en el punto 4 de este epígrafe, estará constituida por la totalidad de los ingresos que obtenga la entidad radiodifusora, incluidos, a título de ejemplo, los procedentes de cuotas de asociados o abonados, subvenciones recibidas para el ejercicio de la actividad empresarial e ingresos brutos de publicidad. No tendrán la consideración de ingresos, a efectos de la aplicación de las correspondientes tarifas, los financieros ni los provenientes de la venta de programas.
3.2. Se entenderá por ingresos brutos de publicidad la total contraprestación que el anunciante pague o se obligue a pagar a la entidad radiodifusora por la difusión de su anuncio. El mismo criterio de ingresos brutos de publicidad se aplicará en los supuestos de alquiler de antena por parte de la entidad radiodifusora a un tercero, aun cuando sea el citado tercero el perceptor de la contraprestación de los anunciantes.
En los ingresos publicitarios, computará toda la publicidad realizada por cuenta de los anunciantes en todas sus formas, tales como, entre otras, publi-información, bartering, patrocinio o sponsorización (incluidos en este concepto las cantidades destinadas por los patrocinadores a la producción o coproducción de emisiones del radiodifusor). En el caso de publicidad que no se satisfaga mediante contraprestación dineraria, los ingresos correspondientes a estos espacios se calcularán aplicando a los mismos la tarifa más generalmente practicada por la emisora a los anunciantes o agencias por la emisión de espacios de características análogas.
De los ingresos brutos de publicidad se deducirán las comisiones que la entidad radiodifusora justifique haber satisfecho a las agencias o intermediarios publicitarios legalmente establecidos, con el límite del 25 por 100 de la cantidad que cada anunciante haya abonado o se haya obligado a abonar. No será deducible ningún otro tipo de descuento o bonificación que la entidad radiodifusora pueda practicar a sus anunciantes, sea éste de carácter técnico o de cualquier otra naturaleza.
3.3. En todo caso se considerarán ingresos:
a) Los que, correspondiendo a gestión de la emisora, figuren o sean compensados en las cuentas de otras entidades.
b) Las cantidades que obtenga la emisora, cualquiera que sea su origen, naturaleza o denominación, para cubrir los gastos o déficit corrientes del ejercicio. Si dicha cobertura se difiere a ejercicios posteriores, se computará como ingreso del ejercicio la parte del déficit que corresponda a dicho periodo.
c) Los gastos que, de conformidad con los principios y normas contables generalmente aceptados correspondan a la emisora, sean asumidos por otras entidades.
4. Coeficientes correctores de la base
A la base calculada conforme se dispone en el número 3. precedente, se aplicarán los coeficientes correctores que correspondan a cada uno de los centros emisores de que sea titular la entidad radiodifusora, según la categoría en la que estén clasificados en función del uso del repertorio musical en sus respectivas emisiones.
4.1. Las categorías a que se refiere el inciso anterior son las siguientes:
Categoría A: Emisoras que utilizan el repertorio hasta un diez por ciento de su total tiempo de emisión.
Categoría B: Emisoras que utilizan el repertorio musical en mas de un diez por ciento y en menos de un setenta por ciento de su total tiempo de emisión.
Categoría C: Emisoras que utilizan el repertorio musical en un setenta por ciento o más de su total tiempo de emisión.
La comprobación de dicha clasificación por parte de SGAE y el cambio o pase a otra categoría del centro o centros emisores, se regirá por las disposiciones del Anexo 1 al presente epígrafe.
4.2. A las categorías expresadas en el apartado 4.1 precedente, corresponden los coeficientes que a continuación se establecen:
Categoría A 0,25
Categoría B 0,60
Categoría C 1,00
5. Tarifas.
Sobre la base corregida en la forma que se ha dispuesto en el número 4 anterior, se aplicará el 3,75% en concepto de derechos de comunicación pública y el 1,25% en concepto de derechos de reproducción.
6. Las tarifas expresadas en el punto 5 anterior, se aplicarán separadamente a todas y cada una de las frecuencias de que sea titular la entidad de radiodifusión.
Cuando el resultado de la aplicación de lo dispuesto en el punto 5 precedente, sea inferior a las cantidades que a continuación se indican, la entidad de radio deberá abonar mensualmente por cada centro emisor o frecuencia, las siguientes tarifas:
DERECHOS DE
COMUNICACIÓN PÚBLICA DERECHOS DE
REPRODUCCIÓN
Categoría especial 408,98 € 136,34 €
Categoría primera 245,38 € 81,81 €
Categoría segunda 163,58 € 54,53 €
Categoría tercera 81,81 € 27,27 €
Categoría cuarta 49,05 € 16,33 €
– Tendrán la consideración de CATEGORÍA ESPECIAL los centros de radiodifusión radicados en entidades de población cuyo censo sea superior a 1.000.000 de habitantes.
– Tendrán la consideración de CATEGORÍA PRIMERA los centros de radiodifusión radicados en entidades de población cuyo censo está comprendido entre 400.000 y 1.000.000 habitantes.
– Tendrán la consideración de CATEGORÍA SEGUNDA los centros de radiodifusión radicados en entidades de población cuyo censo está comprendido entre 200.000 y 400.000 habitantes.
– Tendrán la consideración de CATEGORÍA TERCERA los centros de radiodifusión radicados en entidades de población cuyo censo está comprendido entre 100.000 y 200.000 habitantes.
– Tendrán la consideración de CATEGORÍA CUARTA los centros de radiodifusión radicados en entidades de población cuyo censo sea inferior a 100.000 habitantes.
Las tarifas contenidas en este punto 6, aplicables a las emisoras de radio en función de la entidad de población en que estén radicadas, no serán de aplicación en los supuestos de emisoras de difusión transnacional por satélite, que se fijarán caso por caso, atendiendo la cobertura de la huella.
Cuando una emisora de un solo centro, con una potencia inferior a 500 watios, no difunda publicidad y sus gastos de explotación en ningún caso superen los 24.000 euros anuales, satisfará mensualmente las de la categoría cuarta de este epígrafe, abstracción hecha de la entidad de población en que se halle radicada, y sin perjuicio de la revisión prevista en el número 7.
7. Las tarifas previstas en el número 6 que antecede se revisarán anualmente, incrementándose en la misma proporción en que haya aumentado para dicho periodo el índice del coste de la vida –“Índice de Precios al Consumo”- elaborado por el Instituto Nacional de Estadística o el organismo que haga sus veces.
Se tomará como base para cada revisión, la cantidad que emisora viniera satisfaciendo o le hubiere correspondido satisfacer en el periodo inmediato anterior.
Se ejecutará la facultad de revisión y se procederá a la percepción de las cantidades que correspondan automáticamente sin necesidad de notificación expresa a la emisora.
http://www.tarifas-generales-sgae.es/es/radiodifusion-y-cable/emisoras-de-radio
Compra de espacios
La compra de espacios en la radio en su mayoría es para la publicidad, es otra forma de dar a conocer los servicios, productos y otras cosas con las que se pretende obtener ganancias, también se hace para difundir mensajes de cualquier tipo como de partidos políticos, etc.
Conclusión
Los medios de comunicación son necesarios en la sociedad ya que son la principal fuente de información, además de que es una forma sencilla para dar a conocer algo y a alguien; la sociedad se guía con estos medios, por lo cual causan diferentes impactos, sobre todo la radio que es un medio al que todos tienen acceso y no importa las clases sociales.
La difusión de la publicidad es muy buena en la radio ya que se le da la libertad al radioescucha de imaginarse el producto, o la información que sea que se le dé.
Publicidad y propaganda radiofónica
La publicidad.
León Abramowitcz define la publicidad como:
“Sistema de comunicación por difusión que hace uso de todos los canales de masas y que aplica un conjunto de técnicas de psicología y sociología, con miras a un objetivo utilitario (generalmente ventas) contribuyendo con ello a la aceleración del circuito económico producción-consumo”.
• Cuñas: anuncios intercalados aisladamente en el transcurso de una transmisión o programa, incluyendo voz, música y efectos.
• Promos: Cuña promocional de algo, productos o servicios.
• Comunicados: texto publicitario remitido por una entidad o asociación pública.
• Guía comercial: conjunto de textos y relación de cuñas que se distribuyen en el transcurso de un programa o de la programación de toda una jornada.
• Cartelera: índice de espectáculos que se emite conjuntamente.
• Publirreportaje: publicidad que adopta el género de reportaje radiofónico, utilizando elementos sonoros y técnicos más variados que las cuñas convencionales.
• Programa: espacio patrocinado. Programas extensos que tienen como generador al patrocinador.
Realización de la publicidad radiofónica.
• La voz: juega un papel fundamental. Los anunciantes buscan voces de locutores experimentados y de notable poder de comunicación. La voz ha de ser grata, cálida y sugerente. Puede ser solo una voz interpretando un texto, pudiéndose permitir más licencias poéticas.
• La música: en forma de sintonías, fondos e ilustraciones musicales. La música específicamente compuesta para el anuncio de una determinada marca (jingle) trata de provocar por si misma, mediante reflejo condicionado, el recuerdo del producto. La música también puede ser prestada de un CD. Debe ser pegadiza pero que lo relacionen con el producto evitando que tenga protagonismo propio.
• Los recursos sonoros: en la publicidad radiofónica continúa cultivándose con esmero la producción de efectos especiales que despierten en el oyente la imagen del producto publicitado. Suelen ser de archivo (tormentas, lluvias...); efectos sala, o especiales, que se realizan con sintetizadores y nuevas tecnologías.
http://html.rincondelvago.com/publicidad-en-la-radio.html
La propaganda es la difusión de ideas políticas, filosóficas, morales, sociales o religiosas, es decir comunicación ideológica o valores culturales. Informa a la población, genera conciencia y modifica conductas. A pesar de que tanto la propaganda como la publicidad pretenden modificar la conducta de la gente, ésta se diferencia de la publicidad por su afán de lucro, es decir que no tiene fin comercial. Ejemplos claros de la misma son las propagandas de educación vial, de la prevención contra el sida, campañas de conservación del medio ambiente, contra la discriminación, etc.
http://www.monografias.com/trabajos14/public-propaganda/public-propaganda.shtml#PROPAG
Conclusión
La publicidad en la radio resulta ser de una forma muy creativa ya que no se usan imágenes para difundirlo, es meramente sonido, no es necesario tampoco tanto texto ya que suele aburrir, de esta forma es un poco complicado expresar esa idea, pero con ayuda de un guion corto y sonido adecuado puede ser todo un éxito, mientras que la propaganda suele ser en algunos casos tedioso, ya que los principales usuarios de esta son los partidos políticos difundiendo sus ideas, aunque también son muy buenos para fomentar la ayuda en cualquier situación.
León Abramowitcz define la publicidad como:
“Sistema de comunicación por difusión que hace uso de todos los canales de masas y que aplica un conjunto de técnicas de psicología y sociología, con miras a un objetivo utilitario (generalmente ventas) contribuyendo con ello a la aceleración del circuito económico producción-consumo”.
• Cuñas: anuncios intercalados aisladamente en el transcurso de una transmisión o programa, incluyendo voz, música y efectos.
• Promos: Cuña promocional de algo, productos o servicios.
• Comunicados: texto publicitario remitido por una entidad o asociación pública.
• Guía comercial: conjunto de textos y relación de cuñas que se distribuyen en el transcurso de un programa o de la programación de toda una jornada.
• Cartelera: índice de espectáculos que se emite conjuntamente.
• Publirreportaje: publicidad que adopta el género de reportaje radiofónico, utilizando elementos sonoros y técnicos más variados que las cuñas convencionales.
• Programa: espacio patrocinado. Programas extensos que tienen como generador al patrocinador.
Realización de la publicidad radiofónica.
• La voz: juega un papel fundamental. Los anunciantes buscan voces de locutores experimentados y de notable poder de comunicación. La voz ha de ser grata, cálida y sugerente. Puede ser solo una voz interpretando un texto, pudiéndose permitir más licencias poéticas.
• La música: en forma de sintonías, fondos e ilustraciones musicales. La música específicamente compuesta para el anuncio de una determinada marca (jingle) trata de provocar por si misma, mediante reflejo condicionado, el recuerdo del producto. La música también puede ser prestada de un CD. Debe ser pegadiza pero que lo relacionen con el producto evitando que tenga protagonismo propio.
• Los recursos sonoros: en la publicidad radiofónica continúa cultivándose con esmero la producción de efectos especiales que despierten en el oyente la imagen del producto publicitado. Suelen ser de archivo (tormentas, lluvias...); efectos sala, o especiales, que se realizan con sintetizadores y nuevas tecnologías.
http://html.rincondelvago.com/publicidad-en-la-radio.html
La propaganda es la difusión de ideas políticas, filosóficas, morales, sociales o religiosas, es decir comunicación ideológica o valores culturales. Informa a la población, genera conciencia y modifica conductas. A pesar de que tanto la propaganda como la publicidad pretenden modificar la conducta de la gente, ésta se diferencia de la publicidad por su afán de lucro, es decir que no tiene fin comercial. Ejemplos claros de la misma son las propagandas de educación vial, de la prevención contra el sida, campañas de conservación del medio ambiente, contra la discriminación, etc.
http://www.monografias.com/trabajos14/public-propaganda/public-propaganda.shtml#PROPAG
Conclusión
La publicidad en la radio resulta ser de una forma muy creativa ya que no se usan imágenes para difundirlo, es meramente sonido, no es necesario tampoco tanto texto ya que suele aburrir, de esta forma es un poco complicado expresar esa idea, pero con ayuda de un guion corto y sonido adecuado puede ser todo un éxito, mientras que la propaganda suele ser en algunos casos tedioso, ya que los principales usuarios de esta son los partidos políticos difundiendo sus ideas, aunque también son muy buenos para fomentar la ayuda en cualquier situación.
Contenido radiofónico
Lenguaje y código radiofónico
Existe lenguaje cuando se dan una serie de signos que permiten la comunicación . La agrupación de estos signos es lo que lo definirá como sistema semiótico. Hablamos también de la doble función comunicativa que encierra un lenguaje: el código o repertorio de posibilidades para producir unos enunciados significantes y el mensaje o variaciones particulares sobre la base del código . Al hablar de mensaje es necesario comentar otro doble aspecto, el de forma y contenido, o integración de lo semántico y lo estético.
Los mensajes sonoros de la radio podemos concebirlos como una sucesión ordenada, continua y significativa de sonidos elaborados por las personas, los instrumentos musicales o la naturaleza y clasificados según los repertorios/códigos del lenguaje radiofónico. Vemos como nos distanciamos de una mera forma de expresión de la palabra-sonido o palabra-escrita. La intervención de nuevos elementos ajenos al cuerpo humano y nuevas convenciones para esta forma de comunicación nos resultan en un lenguaje característico. Los actores involucrados en este fenómeno se adaptan a un nuevo contexto perceptivo imaginativo, que determina una manera distinta de escuchar el sonido, tergiversándose en muchos casos la naturaleza a través de ficciones dramáticas y dando así lugar a paisajes sonoros. Todo esto no hace sino indicarnos la aparición de nuevos códigos, que otorgan a la radio un lenguaje propio, específico y característico. Acorde al teórico del medio Moles y su escuela encontramos cuatro elementos que nos definen este lenguaje, cuatro sistemas expresivos muy concretos:
• la palabra
• la música
• el ruido o efecto sonoro
• el silencio
Este último ha sido discutido con mayor profusión que los otros tres, puesto que puede entenderse como la simple ausencia de palabra o pausa. No obstante, como comentaremos más adelante, el silencio radiofónico tiene suficiente significación como para considerarlo una parte constituyente más del mensaje radiofónico: su sistema expresivo no sonoro.
http://html.rincondelvago.com/el-lenguaje-radiofonico.html
Semiótica de la radio
Función de la palabra hablada
La palabra radiofónica resuelve los procesos de expresión gracias al texto escrito o la improvisación verbal. A esta doble posibilidad se le añade una traba fundamental: el locutor se dirige personalmente a los oyentes, debiéndose darse un contexto comunicativo natural, de cierta intimidad . Así, el profesional deberá huir del distanciamiento que supone la lectura de un texto forzando la locución para que esta parezca natural y espontánea. Esto, que supone una dificultad notable, brilla por su ausencia en la mayoría de las emisoras modernas, en las que la economía del tiempo radiofónico parece haber llevado al olvido la improvisación, sustituyéndola por el texto. La improvisación, que en un principio pudiera ser un mejor método para atraer al oyente, requiere de una serie de condiciones para su correcto empleo. De esta manera, se ha sistematizado en función de tres reglas esenciales:
• No hablar de lo que no se conoce
• No salirse del tema
• Aprender a liberarse físicamente
Función de la música
La percepción de las formas sonoras musicales constituye una multiplicidad de sensaciones . Como fuente creadora de imágenes auditivas es en la radio donde encontramos su auténtico ámbito perceptivo . En los comienzos de la radio esto podía tener una menor importancia , debido a la primitiva tecnología de que se disponía y al hecho de que el público, al carecer de reproductores en la mayoría de los casos, asociaba siempre la música con una serie de connotaciones visuales : salas de conciertos, teatros, salas de espectáculos, etc. Esto sufriría un drástico cambio en los años 60 al implantarse la frecuencia modulada y al comenzar a desarrollarse una gran industria fonográfica , con lo que la música abandonaría esas concepciones fetichistas y rituales . Como podemos suponer, la integración plena de la música al código del lenguaje radiofónico le ha supuesto una cierta pérdida de su autonomía significativa. Hablamos ahora de música radiofónica , y ésta debe subordinarse al mensaje, debiendo de convivir con los restantes elementos que componen el lenguaje de la radio . Puede hablarse incluso de una música específica para radio, en la que las grandes sinfonías y óperas, verdaderas representaciones expresivas por sí mismas, no resultan totalmente válidas.
LOS EEFCTOS SONOROS
Fuera del sistema semiótico de la palabra o la música, la realidad referencial objetiva es representada en la radio a través del efecto sonoro. A través de los años ha existido una tendencia única de emplear este elemento de una forma naturalista, dándole el carácter significativo de "sonido ambiental", que construye una objetiva sensación de realidad. En este sentido, entenderemos como efecto sonoro cualquier sonido inarticulado que represente un fenómeno físico. Cumple así una función de verosimilitud y ambientación objetiva. No obstante, gracias a la acción de diversos profesionales innovadores del medio el efecto sonoro sobrepasa la función meramente descriptiva, introduciendo significativas connotaciones que han supuesto una modificación de su función primitiva.
Estética radiofónica
Lenguaje es el conjunto de formas sonoras y no- sonoras representadas por los sistemas expresivos de la palabra, la música, los efectos sonoros y el silencio, cuya significación viene determinada por el conjunto de los recursos técnico- expresivos de la reproducción sonora y el conjunto de factores que caracterizan el proceso de percepción sonora e imaginativo- visual de los radioyentes.
Además, es un fenómeno acústico, donde sonidos y mensajes se clasifican en función de su perceptibilidad. Presencia del factor comunicación e interacción entre emisor y receptor.
•Lenguaje radiofónico no es lo mismo que lenguaje verbal.
•Palabra radiofónica = palabra imaginada, fuente evocadora de experiencia sensorial más compleja.
•El texto escrito para radio es texto sonoro, sólo así será `leído' por el radioyente.
•Ante la improvisación:
• No hablar de lo que no se conoce.
• No salirse del tema.
• Aprender a liberarse físicamente.
•Una pausa mayor a 2 segundos puede interpretarse como una interrupción de la comunicación.
•Carácter expresivo de la palabra radiofónica: se trataba a través de cuatro factores : intensidad, volumen, intervalo, ritmo.
•Palabra radiofónica = sistema expresivo del lenguaje radiofónico producido por la voz humana.
•La voz radiofónica = fuente de energía creadora de palabras que transmiten enunciados significantes al servicio de una acción comunicativa. No tiene en cuenta el contexto comunicativo.
•Cada sonido de la palabra es el resultado de tres procesos:
• Una vibración
• Una fuente de energía que genera 1
• Una resonancia que amplifica y enriquece las vibraciones.
•Se generan las vocales en el mismo instante en que el aire de los pulmones es convertido en sonido por la vibración.
•Vocales = vehículo de sonido. Colorean la voz.
•Consonantes = sonidos que proyectan a las vocales al exterior y les dan contenido. Significado de la palabra.
•El timbre está definido por tres factores:
• Composición espectral
• Forma de los transitorios de ataque y extinción
• Número y distribución de las zonas formánticas.
•La variación del timbre, aquello que lo hace distinto, es consecuencia de la variación de 3.
•La frecuencia o tono fundamental es un parámetro esencial. Hombre = 80-250// Mujer = 150-350// Niño = 250-500
•La intensidad de la voz depende de la fuerza de espiración.
•Factores que pueden influir en el ritmo respiratorio:
• constitución física del sujeto
• alteraciones abdominales
• tensión emocional.
•Voz grave = cuerdas vocales largas y gruesas (dif aguda)
•Timbre = naturaleza de los armónicos.
•Tono = altura sonora.
•Intensidad = sonoridad.
•Voz aguda = más claridad e inteligibilidad pero menos presencia.
•La expresión musical de la palabra y su significado lingüístico se definen conjuntamente por la melodía o entonación.
•La curva melódica expresa la actitud psicológica del sujeto hablante, el mensaje no manifiesto.
•La melodía describe la realidad completa. Se divide en unidades melódicas.
•Armonía = superposición y yuxtaposición de las voces en una secuencia.
•El timbre es muy importante para la armonía.
•Color = distancia o presencia entre el sujeto que percibe y el objeto de percepción.
•Armonía = relieve acústico, distancia o presencia entre el objeto de percepción.
•Ritmo = repetición periódica de un mismo elemento sonoro. Se define a través de tres formatos principales:
• Ritmo de las pausas: No es correcto usarlas sólo para respirar y coincidiendo con la puntuación (pausas gramaticales). No hacer pausas gramaticales sino lógicas. Función importantísima de las pausas = función rítmica.
• Ritmo melódico: resulta de la repetición periódica de los tonos que constituyen la curva melódica. Si no hay melodía no hay ritmo melódico
• Ritmo armónico: la armonía estructura el ritmo de la palabra a través de la repetición periódica de los timbres de las voces de una misma secuencia. El ritmo armónico es la periodicidad de la repetición periódica de una misma voz. No porque aparezcan más voces lograremos un ritmo más atractivo.
•El código semántico- descriptivo de la palabra radiofónica se apoya principalmente en su significado denotativo, según el cual, un signo o palabra equivale a una idea u objeto de percepción. Incorpora dos figuras retóricas: la comparación y la metáfora, que en el ámbito descriptivo dotan a la palabra de un mayor poder de excitación de imágenes auditivas en el oyente.
http://html.rincondelvago.com/el-lenguaje-radiofonico_armand-balsebre.html
Conclusión
El contenido que tiene un programa de radio es fundamental, por eso es necesario tener el conocimiento de ello y las funciones. Es un medio en el cual los radioescuchas identifican a su locutor, por eso es necesario tener claro cómo manejar nuestra voz, así como la música que se pondrá teniendo siempre un orden.
El sonido es primordial en la radio por eso los efectos sonoros tienen que ser elegidos adecuadamente, ya que de esa forma el radioescucha tendrá interés por seguir el programa, es una forma de guíalos hacia el contenido de una forma inesperada, proponiéndole así a imaginar lo que está sucediendo y adentrarlos al contexto.
UNIDAD 7
Planeación, Organización y estructura.
La producción de un espacio o programa radiofónico requiere de un proceso riguroso de planificación. La improvisación no tiene cabida, en tanto se hace necesario contar con una investigación que fundamente la propuesta del programa en términos de audiencia y de necesidades sociales de información. Además, se requieren planes de trabajo a corto y mediano plazo, estrategias de ejecución y espacios para la evaluación, entre otros aspectos.
http://www.accessmylibrary.com/article-1G1-127623315/como-planear-un-programa.html
• La estructura organizacional de una empresa radiofónica, se refiere a la forma en que se dividen, agrupan y coordinan las actividades de la organización en cuanto a las relaciones entre los gerentes y los empleados, entre gerentes y gerentes y entre empleados y empleados. Los departamentos de una organización se pueden estructurar, formalmente por funciones.
ORGANIZACIÓN FUNCIONAL
La organización por funciones reúne, en un departamento, a todos los que se dedican a una actividad o a varias relacionadas, que se llaman funciones. Por ejemplo, una organización dividida por funciones puede tener departamentos para producción, mercadotecnia y ventas. El gerente de ventas de dicha organización sería el responsable de la venta de todos los productos manufacturados por la empresa.
• ACCIONISTAS/DUEÑOS
Dirección General
Gerencia administrativa
Gerencia de producción
Recursos Humanos
Contabilidad.
Mantenimiento
Depto. Publicidad
Depto. de
Producción
Depto. Técnico
Depto. De Programación
Transmisión.
http://www.slideshare.net/dominguez701/organizacion-de-una-estacion-de-radio
El trabajo de la radio es fundamentalmente una labor de equipo,
donde intervienen los profesionales de la parte técnica desde el control,
encargados de que todas las fuentes del sonido entren en forma y
tiempo previstos, así como los profesionales del contenido que van
estructurando y dando paso a los distintos bloques desde el estudio.
Equipo humano. Los roles básicos de la producción radiofónica se
dividen entre profesionales técnicos y profesionales de
contenidos. Según sea el tamaño de la cadena, este organigrama se
puede hacer más amplio y necesitar de otros perfiles profesionales
como son los "redactores" y los "realizadores". La forma de
organización de las cadenas de radio se suele estructurar por áreas (con
un jefe de Informativos, por ejemplo) y luego por programas concretos
con un organigrama clásico en cada uno de ellos: director, productor,
redactores, locutores, etc. En las emisoras comunitarias, por el
contrario, los equipos son muy reducidos y es frecuente que sólo haya
una persona al frente del control y otra en la locución asumiendo todas
las tareas de contenidos.
Espacios de trabajo. Los espacios donde se realizan los programas de
radio son dos: el control y el estudio (este último también conocido
como pecera). Se trata de espacios distintos aislados entre sí pero con
una ventana que facilita la intercomunicación entre ambos. Los
Departamento TIC del CRIF “Las Acacias” - 2008 – CC by-nc-sa 3
3.2 Radio
profesionales del control y los del estudio se comunican mediante
señales visuales, haciendo gestos con sus brazos para evitar hablar y
que se introduzcan sonidos indeseados en el programa.
• En el control se sitúan los técnicos que van dando paso a las
distintas fuentes sonoras (estudio, exteriores, teléfono, música,
etc.). Para ello se ayudan de reproductores de sonido y de una
mesa de mezclas donde poder mezclarlos.
• En el estudio se encuentran los presentadores del programa, así
como los colaboradores y entrevistados, que hablan a través de
unos micrófonos y escuchan el resto de señales de sonido del
programa con sus auriculares (como las sintonías o las entradas
de teléfono). El estudio ha de estar convenientemente aislado e insonorizado para no producir efectos de ruido.
http://tiscar.wikispaces.com/file/view/3.2radio.pdf
Investigación documental y de campo
De acuerdo con Cázares, Christen, Jaramillo, Villaseñor y Zamudio (2000, p. 18), La investigación documental depende fundamentalmente de la información que se recoge o consulta en documentos, entendiéndose este término, en sentido amplio, como todo material de índole permanente, es decir, al que se puede acudir como fuente o referencia en cualquier momento o lugar, sin que se altere su naturaleza o sentido, para que aporte información o rinda cuentas de una realidad o acontecimiento.
Las fuentes documentales pueden ser, entre otras: documento escritos, como libros, periódicos, revistas, actas notariales, tratados, encuestas y conferencias escritas; documentos fílmicos, como películas, diapositivas, fílmicas; documentos grabado, como discos, cintas y casetes, incluso documentos electrónicos como páginas web.
http://www.mistareas.com.ve/tipo-de-investigacion/Investigacion-documental.htm
De acuerdo con Cázares, Christen, Jaramillo, Villaseñor y Zamudio (2000, p. 18), la investigación de campo es aquella en que el mismo objeto de estudio sirve como fuente de información para el investigador. Consiste en la observación, directa y en vivo, de cosas, comportamiento de personas, circunstancia en que ocurren ciertos hechos; por ese motivo la naturaleza de las fuentes determina la manera de obtener los datos.
Las técnicas usualmente utilizadas en el trabajo de campo para el acopio de material son: la encuesta, la entrevista, la grabación, la filmación, la fotografía, etc.; de acuerdo con el tipo de trabajo que se está realizado, puede emplearse una de estas técnicas o varias al mismo tiempo.
http://www.mistareas.com.ve/tipo-de-investigacion/Investigacion-de-Campo.htm
Evaluación de información y datos
Para la selección e interpretación de los datos es importante comprender las características de sus fuentes. Los evaluadores de riesgos utilizan con frecuencia datos con una finalidad diferente de aquella a la cual estaban destinados originalmente. Los evaluadores de riesgos y los creadores de modelos necesitan conocer los medios utilizados para recopilar los datos que utilizan y la finalidad de su recopilación. Las propiedades de los datos disponibles dependerán de la perspectiva de los investigadores que los producen. Por consiguiente, es importante conocer la fuente y la finalidad original de los conjuntos de datos disponibles a la hora de elaborar modelos de relación dosis-respuesta. En las siguientes secciones se intenta resumir las ventajas y las limitaciones de cada una de las diversas clases de fuentes de datos.
http://www.fao.org/docrep/009/y4666s/y4666s09.htm
Estructura de la información
Nosotros definiremos la información como: una percepción, primaria o secundaria, hecha consciente y formalizada para su conservación y transmisión.
Con ello resaltamos los siguientes aspectos:
1. - Su origen es una percepción, es decir, la sensibilización de uno o más de nuestros sentidos físicos, que se resuelve en una descarga nerviosa para, posteriormente, ser procesada por el sistema nervioso central.
2. - De naturaleza primaria o secundaria: según se trate de una percepción directa del mundo natural, o de otra información previamente generada por el mismo sujeto o por otra persona.
3. - Hecha consciente: es decir, disponible para su manipulación (formalización) por el sujeto. Ello supone su conservación, siquiera transitoria, en la memoria a corto o largo plazo.
4. - Y formalizada: o sea, transferida a un código comunicativo, verbal o no, que sirva de vehículo para su transmisión en el espacio y/o en el tiempo.
5. - Para su transmisión en el tiempo o el espacio (comunicación): en sentido estricto, una percepción susceptible de ser transmitida es ya información, aunque no se haya comunicado todavía y, aún más, aunque no se haya materializado en otro soporte que en la propia memoria de una persona.
Desde un punto de vista estructural, toda información se compone de dos grupos de elementos: el contenido informativo y los signos que permiten su formalización y transmisión.
En la comunicación, como señala Schramm, es principalmente el signo el que es compartido, y no el significado. Este último es siempre personal, desarrollado a partir de la propia experiencia y, en gran parte, no susceptible de ser formalizado ni, por tanto, comunicado. No obstante, como se precisa cierta homogeneidad entre los sujetos para que la relación comunicativa se produzca, es necesario que el significado (al menos denotativo) se comparta hasta cierto punto, y aún más, como señala acertadamente Schramm, se precisa de un “pacto comunicativo” entre los participantes en la relación.
http://www.eumed.net/tesis/2006/flsp/2u.htm
Conclusión
La radio es un medio de comunicación masivo por lo tanto debe contar con una estructura, planeación y organización, es por esto que debemos tenerlos en cuenta. La planeación principalmente se basa en la planeación y organización del mismo teniendo en cuenta esto para el buen funcionamiento del mismo, logrando así un programa de éxito y organizado. La investigación sea cual sea el tipo es necesario realizarlo puesto que la información debe ser verdadera, también es importante tener en cuenta que tipo de información se transmitirá así como saber qué es lo que si se transmitirá o no se hará que datos son verídicos y cuáles no, de esta forma sintetizar la información. La estructura de la información es necesaria para seguir un orden y poderla transmitir de esa forma, además de ser concisa.
viernes, 24 de septiembre de 2010
SONIDO: FRECUENCIA Y AMPLITUD
Sonido
El sonido, en física, es cualquier fenómeno que involucre la propagación en forma de ondas elásticas (sean audibles o no), generalmente a través de un fluido (u otro medio elástico) que esté generando el movimiento vibratorio de un cuerpo.
El sonido humanamente audible consiste en ondas sonoras consistentes en oscilaciones de la presión del aire, que son convertidas en ondas mecánicas en el oído humano y percibidas por el cerebro. La propagación del sonido es similar en los fluidos, donde el sonido toma la forma de fluctuaciones de presión. En los cuerpos sólidos la propagación del sonido involucra variaciones del estado tensional del medio.
La propagación del sonido involucra transporte de energía sin transporte de materia, en forma de ondas mecánicas que se propagan a través de la materia sólida, líquida o gaseosa. Como las vibraciones se producen en la misma dirección en la que se propaga el sonido, se trata de una onda longitudinal. El sonido es un fenómeno vibratorio transmitido en forma de ondas. Para que se genere un sonido es necesario que vibre alguna fuente. Las vibraciones pueden ser transmitidas a través de diversos medios elásticos, entre los más comunes se encuentran el aire y el agua. La fonética acústica concentra su interés especialmente en los sonidos del habla: cómo se generan, cómo se perciben, y cómo se pueden describir gráfica y/o cuantitativamente.La frecuencia
La frecuencia es el número de oscilaciones que una onda efectúa en un determinado intervalo de tiempo. El número de ciclos por segundo se llama hercio (Hz), y es la unidad con la cual se mide la frecuencia.
Desde el punto de vista musical, la frecuencia se relaciona con la altura o tono de la nota musical a que corresponde. Cuanto más grande es la frecuencia, más alto es el tono de una nota musical. El sonido es más agudo. Los humanos somos sensibles a las vibraciones con frecuencia comprendida entre 16 Hz y 20.000 Hz. Por debajo de 16 Hz se llaman infrasonidos y por encima, ultrasonidos. El margen auditivo de las personas varía según la edad y otros factores. Los animales tienen un margen auditivo diferente, así, es muy conocido el hecho que los perros pueden sentir frecuencias mucho más altas, dentro del margen de los ultrasonidos.
Amplitud
La amplitud es el grado de movimiento de las moléculas de aire en una onda. Esta corresponde, en términos musicales, a aquello que llamamos intensidad. Cuanto más grande es la amplitud de la onda, más intensamente golpean las moléculas en el tímpano y más fuerte es el sonido percibido.
La amplitud mínima para que un sonido sea percibido por una persona se llama linde de audición. Cuando la amplitud aumenta, llega un momento en que produce molestias en el tímpano, a eso se le llama linde del dolor. Amplitud
La amplitud de una onda de sonido es el grado de movimiento de las moléculas de aire en la onda, que corresponde a la intensidad del enrarecimiento y comprensión que la acompañan. Cuando mayor es la amplitud de la onda, más intensamente golpearan las moléculas el tímpano y más fuerte es el sonido percibido. La amplitud de una onda de sonido puede expresarse en unidades absolutas midiendo la distancia de desplazamiento de las moléculas del aire, o la diferencia de presiones entre la comprensión y el enrarecimiento, o la energía transportada. Por ejemplo, la voz normal presenta una potencia de sonido de aproximadamente una cienmilésima de vatio. Sin embargo suele expresarse comparándolos con un sonido patrón; en ese caso, la intensidad se expresa en decibelios.
Conclusión:El sonido es muy particular ya que existen varios que el ser humano no tiene la capacidad para percibirlos, pero los animales si lo hacen, este viaja a través de ondas que llegan al oído, para así transmitir el sonido y sea percibido.
La radio es un medio basado en el sonido, por lo tanto es importante conocer cómo es que este viaja a través de ondas y así llega al oído gracias a la amplitud y frecuencia que se le puede llegar a dar.
La frecuencia tiene relación en cuanto a los tonos, entre mayor sea la frecuencia más alto será el tono, lo frecuente que sea la onda, el tiempo que tarda en llegar el sonido. Mientras que la amplitud se refiere al grado de movimiento de las ondas en el aire, y mientras esta sea mayor en las ondas, será más fuerte las moléculas golpearan el tímpano y será más fuerte en la percepción del sonido en base a la amplitud que se le dé, se refiere al ancho que pueda tener la onda.
miércoles, 15 de septiembre de 2010
DIFUSIÓN DEL PERIODISMO RADIOFÓNICO
Estructura organizacional del departamento de noticias
Se integra de acuerdo a las facilidades materiales, técnicas, humanas con que cuente la radiodifusora. Normalmente la encabeza el director de noticieros, quien se encarga de la coordinación de las actividades diarias. Él es el jefe del gabinete, también es llamado en algunas estaciones gerente de noticias, redactor de noticias productor ejecutivo de noticias o director general de noticieros, su función es cumplir con la obligación de organizar, recopilar, seleccionar, supervisar y presentar el trabajo de todos.
Primero encontramos al director general, después encontramos a la dirección de noticias, subordinados a él en la misma jerarquía encontramos a los reporteros, los redactores, los corresponsales y los comentaristas.
Infraestructura
Para poder organizar el departamento de noticias se necesita una oficina, sala, gabinete o departamento de noticias. Debe de contar con las proporciones adecuadas para instalar el equipo electrónico con el que se va a trabajar.La distribución del mobiliario y el equipo de recepción, transmisión y producción de noticias, debe guardar una distancia justa con la cabina de locutores para que permita trabajar con libertad.
El teléfono es un recurso de primera necesidad en un departamento de noticias. Es indispensable instalar por lo menos dos líneas telefónicas conmutables de la sala de redacción a la cabina de transmisiones y dos líneas independientes privadas.
Las grabadoras juegan un papel muy importante en el departamento de noticias. El empleo de grabadoras de carrete abierto es común. La previsión de grabaciones para los distintos usos es de gran utilidad para tener un buen registro de información de fuentes diversas.
Los monitores o receptores de servicios públicos permiten una comunicación inmediata de noticias procedentes de la jefatura de policía municipal y otras corporaciones policiales, la cruz roja, el cuerpo de bomberos, etc.
Teletipos que deberán instalarse en el departamento de noticias serán ubicados preferentemente en cabina separada para aislar el ruido que producen.
El departamento de noticias debe contar con un contador de cintas magnéticas, etc., los micrófonos de pedestal o base deben de instalarse en los lugares adecuados según el uso.
Debe haber una máquina de escribir si es que no se ha sustituido por una computadora. Los miembros del gabinete de noticias cuentan con archiveros, escritorios, teléfono, sillas, etc.
Resulta de gran utilidad tener uno o dos relojes, también un mapa de la ciudad debe instalarse a la vista de los reporteros. Es recomendable que el director de noticias cuente con un libro de fechas notables para llevar el día la marcha de los acontecimientos. Los pizarrones provistos de clavos sirven al departamento de noticias como instrumento para cumular material de noticias.
Fuentes para el periodismo de investigación
Agencias informativas: por suscripción se envía información vía satélite a computadora, por ejemplo; nacionales, notimex, internaciones, reufer, AFP, etc.
Noticia: Acontecimiento que sucede con todas sus características.
Reporteros: equipados con teléfono celular o normal, transmiten directamente en el transcurso del servicio o pueden dejar grabada su información para ser editada.
Corresponsales: tanto dentro del país como en el extranjero, existen profesionales del periodismo que envían noticias vía satélite o modem a las estaciones radiofónicas.
Medios impresos: Los periódicos constituyen una fuente inagotable de comentarios y entrevistas, así como los mismos editoriales que dan una idea de la opinión del medio que lo escribe.
Las revistas o seminarios pueden ser fuente de información, si bien no actual si corresponde al lapso cercano al manejo de la información
También los mismos servicios informativos de otras estaciones tanto de radio como de televisión pueden ser utilizadas citando la fuente de una manera precisa.
http://html.rincondelvago.com/radio_2.html
Evaluación de la información
Las noticias más relevantes son sin duda alguna las que tendrán que darse a conocer, además de las que están ocurriendo o acaban de ocurrir, es importante saber a qué tipo de personas va dirigido nuestro programa ya que esa es otra forma de elegir o no la nota.
Es necesario tener actualizados a nuestra audiencia ya que de eso dependerá que nos sigan o no, en ocasiones será necesario tener que dejar para otro día o acortar alguna nota sin tanta importancia como lo que acaba de ocurrir o paso a penas hace unas horas.
Programas de noticias e informativas
El formato depende de la sensibilidad del director general de información. Pero en términos generales existen dos estilos bien definidos: un estilo rígido y uno abierto.
Estilo rígido: es de sólo lectura directa, va al grano de la noticia, no la analiza, ni la comenta, simplemente la expresa. Se identifica porque las noticias se dan en las barras de tres minutos mediante la locución.
Abierto o matizado: un modelo de periodismo desenfadado, menos solemne, pero no por ello menos riguroso o meticuloso. Permite una exposición de las noticias bajo la responsabilidad y buen criterio del conducto, quien maneja con la mayor apertura y sensibilidad las noticias.
Algunas empresas manejan el formato tradicional llamado también de situación geográfica y consiste en presentar las noticias en forma agrupada y de acuerdo a su procedencia.
Otras emisoras estructuran sus noticiarios por medio del formato de tópicos como la economía, la política, la educación, etc. El formato de combinación de elementos se da cuando hay una libertad de exposición de la noticia, conforme a un criterio de mayor a menor importancia y es el director de información la persona directamente responsable de los cambios y modificaciones que decida en el momento mismo de salir al aire.
Dependiendo también de la duración:
Cápsulas informativas de 3 a 5 minutos
Resumen informativo de 1 a 3 minutos
Resumen cada 30 minutos
Barra informativa que incluye a los anteriores y además comentaristas de secciones específicas de 1 a 4 horas.
Barra es un conjunto de programas o secciones de tema similar:
NoticiososFemenino
Juveniles
Infantiles
Espectáculos.
Usualmente cuando se escribe o redacta para noticieros se manejan dos columnas, una pieza para locutores y otra pieza para el contenido informativo.
En el guión radiofónico para noticiero no se numeran líneas, ni intervenciones, sólo el número de la hoja en el ángulo superior derecho, realizándose esto al momento de cumplir toda la información. En el primer renglón de la hoja se debe llevar el nombre de la sección, la fecha y las iniciales del redactor. Al final de la hoja de indicación el operador debe decir si es puente o chispa musical. Se debe escribir de 3 a 5 párrafos por cuartilla y cada párrafo debe tener no más de 5 a 6 líneas con el objetivo de hacer ágil la lectura de la información. Cada párrafo puede ser leído por un locutor siendo lo ideal la pareja masculina femenina.
http://html.rincondelvago.com/radio_2.html
Difusión de géneros informativos e interpretativos
Los diferentes géneros se difunden en todos los tipos de medios de comunicación ya que en cualquier programa de televisión, radio, en internet y hasta en los medios impresos se encuentran todo tipo de encuestas, entrevistas, criticas, entre otras.
Ya que cada una de ellas nos ayuda a conocer, criticar y reforzar nuestras opiniones, además de hacer que un programa se diferencie de otros, aunque se hable del mismo tema, tener un estilo propio al narrar, preguntar, los tipos de encuestas, las críticas, las charlas y hasta las mismas opiniones.
Conclusión
El periodismo radiofónico es algo muy complejo ya que se necesitan de muchas cosas y sobre todo de la coordinación de todos sus departamentos. Es de vital importancia estar en contacto con agencias de noticias, secretarias de gobierno, los medios impresos, con el mismo reportero y camarógrafo, ya que de esto dependerá la noticia.
De una noticia se pueden desencadenar muchas cosas, desde una crítica, un debate, una entrevista, una encuesta, hasta cómo prevenir ciertos accidentes, entre otros. Es importante saber cuando esa nota da para sacar más, no siempre se puede hacer esto, solo cuando esa nota es de interés general es que se presta para poder realizar interpretaciones de ella.
La participación del público es necesaria ya que ellos también tienen una opinión ante el tema y la encuesta es la mejor forma de incluirlos, hacer sentir que su opinión también tiene voz y que en su programa puede ser escuchado.
Suscribirse a:
Entradas (Atom)